金针巧手秀缤纷

        ——夏业昌《叶苍诗文选》读后

        周明扬

        夏业昌诗文作品集《叶苍诗文选》正式出版了，可喜可贺。《叶苍诗文选》由三个部分组成，即“诗词漫吟”，“谈诗说艺”和“友好评诗”。从篇幅看，诗文大致各占半壁江山。该书内容丰富，语言生动，琳琅满目，美不胜收。

        选材有特点

        “诗词漫吟”中的作品基本上都是从生活中取材的。正如作者在文中所言，生活是创作取之不尽，用之不竭的源泉。打开《诗文选》，入眼的诗题就是《夜读》、《夜吟》、 《夜泳》、《梅园》、《登薄刀岭》以及“语文教学诗”等，都是作者亲历、亲见之景物，写的不仅有真情实感，而且富有风趣。集中对社会底层人物，也给予了很大的关注。如《村妇》、《浣女》、《电路检修工》、《山区邮递员》、《挖煤》、《葛大妈》、《鞋医》、《空巢老农》等题材，都是诗人眼睛向下的观察所得。关注草根群体，正是诗人的良心所在。集中写大题材的作品不多，大题材也多是小写，还未见有一首唱《四季歌》的。这也可谓不与人同。

        语言有韵味

        夏老师阅读甚广，腹笥颇丰。诗语形象生动，大有唐人风韵。现就我在阅读中信手摘录的句子，提供少许与大家分享。

        《夜读》：“纳凉更饮方塘水，带月连星一口吞。”朱熹《观书有感》诗曰：“半亩方塘一鉴开，天光月影共徘徊，”苏轼《汲江煎茶》诗有“大瓢贮月归春甕，小杓分江入夜瓶。”郑板桥亦有诗曰：“夜深更饮秋潭水，带月连星舀一瓢”。业苍先生这两句诗融入了古人这么多诗句，若不是广览博搜，谁能做到？且“一口吞”比“舀一瓢”给人印象更深。

        《夜吟》：“三更电话呼诗友，带露吟哦月满身。”电话呼友，颇有时代特色，古人是不可想象的。“带露吟哦”，其兴致之高，获得佳句之乐，可见一斑。好诗常自梦中来，信非虚语。

        《夜泳》：“乘风轻荡一河柳，携月徐游半夜春”。月和柳都是无情之物，作者采用移情，比拟等修辞手法，将自己在水中的冲腾说成月、柳也来参与游荡，就别有意味了。

        《游龙湖》：“轻舟犁得波花放，野鸭成群逐浪痕。”一个“犁”字用得十分传神，不说游人欢乐，而说舟犁波花，鸭逐浪痕，是烘云托月之法。人与自然和谐融洽，其乐何如！

        《眺望》：“独自登高朝北望，朔风携带秀芽香”。秀芽是永川茶的品牌。诗人旅居海南用借代的修辞手法表达思乡之情。

        《牡丹园观人画牡丹》中二联：“勾描绿叶徐徐茂，渲染红花濯濯鲜。逗乐蜜蜂歌馥郁，招徕蛱蝶舞蹁跹”。不言画者技夺天工，而用逗乐了蜜蜂，招徕了蛱蝶，侧面烘托，把画面上的牡丹点活了。

        《西江月·看戏夜归》煞尾：“绘声绘色乐无穷，各自回家织梦。”一个“织”字，极具张力，给人以太多的遐想。

        诗词漫吟的语言，无论是借助形象或是采用白描，写景状物，都逼真传神，这是十分难得的。

        文论多精彩

        集中选载的谈诗说艺文章有十一篇，内容涉及诗词基础知识和创作技艺，对热爱诗词的吟友多有指导意义、试简说之。

        《物象·意象·意境》本是一个深广的创作理论问题，此文提纲挈领地谈三点：捕捉物象、加工意象，营造意境。通过作者旁征博引，深入浅出，把深奥的理论讲得通俗易懂，使读者易于消化和吸收。

        《学词漫话》从什么是词谈到词的起源，词与诗的关系，最后谈到填词的要点，说得清楚明白，有如为人指路，既指明方向，又讲清关节。

        《读一首有争议的诗》和《漫“山色有无中”》，两篇都是解疑之文。首引诸家之说，然后申述自己的观点，大有授业解惑之功，给人启迪。

        《简说农村词的阅读和写作》首先强调阅读，找到词的感觉。然后列举农村题材的几个方面：农村风光、民风民俗、稼穑耕耘，农民风采。每项都举一首辛词作范例，再选些会员作品进行比较点评，最后提出一些填词的指导性意见，可谓循循善诱，教诲谆谆。

        《浅说诗词鉴赏》是一篇煌煌大论，列出了17个小题，每题都能独立成篇，恰是17则诗话。涉及面广，多而不杂，读来饶有兴味。集中《古诗鉴赏示例》一文正是诗词鉴赏理论的具体应用和检验。

        诗评见开诚

        “友好评诗”栏目，包涵两个部分，一是“友人赐评”，二是“品友人诗”。这个板块展现了永川诗会浓厚的学术气氛。开诚布公，切磋砥砺，正是提高创作和鉴赏水平的强大推力。集中选载的评点诗篇，都各具特色。既是佳作的推荐，又是友谊的象征，值得玩味。