静，晓事理，致广大。

       是我对祥松的速写。

       与其人接触，感觉非常好相处，没有丝毫傲气，更没有拒人于千里之外的感觉，只是真实而诚恳地在与你相识相交。他不会跟你玩心眼，办事总是一板一眼的，认真而严谨，事事都那么按部就班、坚持原则，是一位值得结交的艺友。

       与其人接触，感觉他非常淡定，做事不紧不慢，有条不紊，逻辑性极强，从其谈吐中，可知他是一位有修养、有深度的人，对事情的认识总是全面而细致，做到不卑不亢，心胸气度都非一般人可比，能让你真实感受到他心情沉静。

       祥松喜欢书法、也爱国画。因其工作过于繁忙，提笔写字和绘画的时间相对较少，但他又是一位勤奋的人，总是能找出业余时间。写字、画画，常常是一整天一整天的，对书法、绘画总是孜孜以求。

       祥松是一位安静的人。在其绘画、写字上也可窥一斑，有一股子文人气息，简洁的画面，简洁的表现方法，简单的思想内容都充满在其作品中。粗观其画，以为奔放豪迈、气势夺人，给人一种狂野的印象，细品其画，才知其画表现细腻，特别是十分注重墨色的运用，虚实的变化，结构的匠心，没有多余的笔墨会在其画中出现。

       祥松还是一位守护艺术的人。他对艺术珍重、对从艺人尊重。工作在书画院，总能团结大家共同开展书画艺术创作，与身边的艺术家进行真诚的沟通和交流。在守护研究子庄先生艺术的日子里，他总是全力以赴，广泛宣传子庄艺术，身体力行，努力研究子庄先生的艺术技法，研读子庄先生艺术作品，撰写心得体会，临摹作品，并有所斩获。

       简而生动，是祥松绘画追求的目标。他从子庄先生的绘画技法入手，转接到山水画中，其大写意的画作，不拖泥带水，非常概括地将所见山山水水融入笔墨中，虽稍显稚嫩，但也有一定的基础了。

       有文论述到，中国文人画的笔墨体系本来就寄生在书法的用笔原则之上，由于这些原则的支持，文人画的写意性才得以成立。但明清以来山水画笔墨的写意性在逐渐流失，陈子庄将书法式写意用笔移植到山水画中，因此，陈子庄山水画中几乎见不到传统山水画最引人注目的皴法，而只是由一些书法式线条组成图案来表现山石的体感与质感，已经拆散了传统绘画的技法体系，并且证明，即使不遵循这些名目繁多的规则，一样可以画出中国气派的山水画。因此，子庄先生曾提出，中国绘画的传统并不存在于这些绘画样式之中，而应该是一种精神。也就是说，中国绘画的传统是人类认识大自然的一种文化态度，而并非仅仅是前人用过的一些方法。

       祥松，也正在沿着这条道路积极探索。观其山水画，皴法较少，而笔意更多，墨的浓淡变化更大，用块面的表现突出山水本身的质感，进而描绘巴山渝水那险峻奇绝、峰峦叠嶂，笔墨大胆、画面生动。

       祥松还是一位爱好书法的人。从柳公权、颜真卿，到王羲之、赵孟頫、苏轼，到近代的王铎等，他都进行研习，其字端庄秀丽，具有较好的社会认可度，其艺术素质也在不断提升中。

       力求书法、绘画和为人的真实，是祥松的追求。只有认真静下心来，认真研究，刻苦学习，可能才会收获。淡定，是他人的修养体现，我相信祥松的书画艺术水平也将会在真实描绘和淡定从艺中得到更大提高，真正成为享受艺术人生的人。

       （作者系陈子庄之子）